sábado, 30 de abril de 2011

POESÍA

TALLER DE VERSO

La diferencia de la poesía con la prosa es en la estética del texto, el uso de la función poética y la expresión de sentimientos.
Hay diferentes maneras de crear poesía

**** 1. ¿Cómo es?
Inventar comparaciones cómicas sobre objetos y personas del entorno.
- El sol es como una galleta achicharrada que quema si la tocas.
- La pizarra es como la pecera de los peces abisales.
- La profesora de literatura es como...

**** 2. Tantanes.
Crear (no recordar) chistes hiperbólicos del tipo:
- Era tan pequeño, tan pequeño, que se sentada en una peseta y le colgaban los pies.
- Tenía una nariz tan larga, tan larga, que la usaba para rascarse el ombligo.

**** 3. La letra madre.
Elegir una letra y construir una frase en la que todas las palabras léxicas contengan esa letra.

**** 4. Trabalenguas.
Inventar trabalenguas utilizando palabras con repetición de sonidos difíciles de discriminar.
(tra/tre/tri/tro/tru; bla/ble/bli/bli/blu; etc...)

**** 5. Adivinanzas.
Pensar un objeto o una persona. Definirlo, sin nombrarlo, de modo que los demás puedan averiguarlo.

**** 6. Pareados.
Son dos versos que riman entre sí.

**** 7. Greguerías.
¿Os acordáis de la actividad nº1? Pues ahora se trata de hacer las mismas comparaciones, pero sin el "como". Podéis empezar quitándolo de las que ya tenéis y luego inventar otras nuevas. Una comparación se puede convertir en una metáfora, simplemente sustituyendo el como.


EL SOL (COMPARACIÓN)
El sol es como un clavel de limón,
 un naranja,
una lámpara gigante,
una pelota,
un huevo frito,
un brillante,
una estufa,
un queso,
así es el sol.

EL SOL (METÁFORA)

El sol es un caramelo de limón
El sol es una naranja
El sol es una pelota
El sol es una luz
¡Así es el sol!





**** 8. Letanías.
Es un tipo de estrofa en el que todos los versos terminan en punto y hablan de lo mismo, tienen que ser como mínimo 10 y no tienen que rimar entre sí.





**** 9. ¿Cómo te llamas?
Vamos a hacer un acróstico sencillito con las letras de vuestro nombre. Cada letra, en vertical, debe iniciar una palabra en horizontal. Intentad que las palabras tengan relación con vosotros.

10. Acrósticos.
Seguimos haciendo versos sin rima. Pensad una palabra: objeto, animal, sentimiento...  escribid un acróstico, pero cada verso debe estar compuesto no ya de una palabra, como en la actividad anterior, sino de una oración cortita o de un grupo nominal. Hay que intentar que todos los versos tengan relación con la palabra elegida: que sirvan para describirla o que la sugieran, que expresen lo que os hagan sentir...

Ejemplo;
Inigualable
Risueña
Única
Natural
Especial
Otro ejemplo para mi compañera Laura;
Lista 
Agradable
Única
Risueña
Aniñada.

11. Caligramas.
Un caligrama es un poema visual, un poema en el que, por medio de las palabras, se dibuja el objeto del que se habla. Cuando se trata de algo inmaterial, se dibuja un símbolo (beso = labios; paz = paloma...)

12. Repeticiones.
Sabéis lo que es un estribillo... Inventad un verso que vaya a servir como estribillo de vuestro poema. Si todavía os da un poco de miedo escribir poesía, escribid vuestro poema de repeticiones con el siguiente esquema: estribillo + verso + estribillo + verso + estribillo...
Si os atrevéis juntad tres o cuatro versos entre estribillo y estribillo.
No intentéis rimar. El ritmo de la repetición y la rima del estribillo ya es bastante para que resulte poético. No olvidéis, tampoco, la comparación, la hipérbole, la aliteración y la metáfora trabajadas en las primeras actividades.

13. Poema de preguntas.
El poema se compondrá de un verso interrogativo y el siguiente como respuesta. Así, sucesivamente.
Ejemplo;
Hoy hace calor.
¿Por qué hace calor?
Porque el sol está feliz.
Por qué está feliz el sol?
Porque las nubes se han ido a dormir.
Por qué las nubes se han ido a dormir?
Porque tenían sueño.
Por qué tenían sueño?


14. Encadenamiento.
Encadenar frases es de lo más sencillo: la segunda comienza con la palabra con la que terminó la primera. Encadenar versos es igual de sencillo si entendéis por verso una oración acabada en punto. Y recordad: olvidáis de la rima.
Ejemplo;
Ayer fue el cumpleaños de Mónica.
Mónica es muy simpática,
simpática como una flor,
una flor que huele muy bien.

15. Recreación de poemas.
Buscad un poema cortito. Si cambiéis el sujeto del poema por otra persona, animal u objeto, deberéis cambiar otras palabras relacionadas con esta. ¿Qué tal os ha quedado?

16. Enredar poemas.
Dos poemas breves se pueden enredar en uno solo, compuesto por versos descolocados de los otros dos.

17. Poema absurdo.
Los poemas absurdos, a parte de presentar un contenido absolutamente extraño, introducen como versos o como elementos de sus versos números, onomatopeyas, recortes de revistas... incluso dibujos. Leed los poemas "Me aburro" y "Buster Keaton..." de Rafael Alberti para haceros una idea. Escribid un poema absurdo.
Poner rima a un poema absurdo es algo así como ponerle una minifalda a un futbolista.

18. Poema sobre canción.
Elegid una canción. Fijáos en sus versos. Se trata de cambiar la letra a una canción contando con el ritmo de la música. Aquí sí que puede haber rima, normalmente asonante, porque muchas veces lo exige la canción.

viernes, 22 de abril de 2011

LA PROSA

                                                          PROSA
Hay un escritor Italiano llamado Gianni, que dice que el niño es el ser más creativo y que los adultos al educarlos les impedimos que esa creatividad sea expresada y se desarrolle. Escribió un libro llamado Gramática de la fantasía. En su libro expresa que hay que dejar volar la imaginación., al pensamiento para que pueda volar el lenguaje. Considera la fantasía como algo para llegar a la creatividad.
Gianni Rodari nos proporciona unos talleres de prosa y unos de verso que escribió para orientar a los maestros a la hora de realizar la creación literaria con y para los niños de infantil.

TALLERES DE PROSA

Existen 3 formas de hacer prosa con los niños,
Enlazado;Consiste en que el profesor comienza a contar un cuento y los niños luego lo continúan. Los resultados no son buenos por motivo del egocentrismo del niño, que solo piensan en lo suyo y no continúan el tema.
Lluvia de ideas; Se hacen preguntas a los niños y la profesora va componiendo la historia con las ideas de los niños. Por ejemplo:¿como va a ser nuestro personaje? ¿dónde vive?.
Libro viajero; Consiste en que los niños se llevan un libro a casa  escriben una hoja sobre el tema que quieran, se lo van pasando a todos los niños de la clase.
Es necesario que en el libro viajero los padres les vayan ayudando, diciéndoles que deben pegar en el libro.A los padres se les obliga a leerse lo anterior para poder continuar.


1. El dibujo.
Sólo hay que mirar una ilustración, un mural, un dibujo… observar todo lo que aparece representado: qué hacen los personajes, dónde están, quiénes pueden ser… e inventar un cuento.

**** 2. Secuencias.
Un poquito más difícil: una historia en imágenes secuenciadas debe servir de base para la historia. Se trata de “leerla” desde la iconografía y convertirla en texto oral.

**** 3. Historias mudas.
Se escogen una serie de ilustraciones que no tengan nada que ver. Se ordenan y se inventa una historia que las reúna todas.

**** 4. Binomio fantástico. (Gianni Rodari)
A partir de dos palabras sin relación aparente (ej. luz y cartera) se inventa una historia. Pero ¡ojo, hay que echarle mucha imaginación!

**** 5. Hipótesis absurda. (Gianni Rodari)
¿Qué ocurriría si las plantas, una mañana, comenzasen a hablar? Inventad nuevas hipótesis absurdas y haced la historia correspondiente:
( Esta mañana ha ocurrido algo muy extraño: las plantas hablaban. Los geranios de las ventanas cotilleaban sobre lo poco que los riega mamá y el poto del salón gritaba y gritaba que estaba harto de la televisión......)

6. Minicuentos.
¿Has visto los cuentos de Calleja? Pues corta un folio en todas las mitades posibles  hasta hacerlo del mismo tamaño y escribe, con letra de chuleta, un cuento pequeñito. Puedes ilustrarlo, si quieres; a los niños les encantarán.

7. La liberación de mujer
Como sabéis, en la mayor parte de los cuentos populares, el papel de la mujer es siempre pasivo y ajustado a la visión tradicional (esperar al “príncipe” que la salve o se case con ella). Desde principios de siglo, la teoría literaria feminista ha propuesto revisar nuestros clásicos y hacer de las protagonistas, personajes activos en la historia. ¿Lo intentamos con uno cualquiera? Puede ser un cuento folclórico o una novela, o, incluso una película.

**** 8. Cuentos múltiples por núcleos.
Dividid, cada uno, un folio colocado en vertical, en seis columnas iguales (bien medidas) y horizontales. Cortadlas dejando un margen de 5 centímetros a la izquierda. Escribid un cuento breve sobre el siguiente esquema:

1ª columna: Érase.........................................................................................................
2ª columna: Que...........................................................................................................
3ª columna: Cuando....................................................................................................
4ª columna: Entonces..................................................................................................
5ª columna: Se...............................................................................................................
6ª columna: Y.................................................................................................................

Juntad todos los cuentos y unidlos por el margen de la izquierda. Podréis leer múltiples cuentos  si abrís los seis por lugares diferentes que correspondan a cuentos distintos.

9. Estructura de un cuento en otro espacio o tiempo.
¿Qué tal Alicia en el País de los Romanos? o ¿El Flautista de Hamelin en la Guerra Civil Española? Inventad más posibilidades y escribid el final de los cuentos.

**** 10. Y ¿Después del cuento?
Estamos acostumbrados a que todos vivan felices y coman perdices pero ¿Qué pasó con los 7 enanitos después de la "resurrección" de Blancanieves? ¿Tendrían mucho hijos la princesita y el príncipe rana? Inventad más posibilidades y escribid el final de los cuentos.

11. Palabras nuevas en un cuento popular.
¿Qué pasaría con el cuento de Caperucita Roja si tuviésemos que meter en él las palabras "marketing", "audiovisuales" y "aeropuerto"? ¿Y con el cuento de los 7 cabritillos si en él apareciesen las "nuevas tecnologías", el "constructivismo" y un "cohete espacial"? Inventad más posibilidades y escribid los cuentos.

**** 12. Cuentos al revés.
Los buenos pasan a ser malos y los malos buenos. Los feos, guapos y los guapos, feos. Los listos, tontos y los tontos, listos. ¿Cómo sería la historia de Negrocarbón y los 7 gigantes? Inventad más posibilidades y escribid los cuentos.

13. Apellidos.
No se trata de investigar en la genealogía familiar. Se trata simplemente de inventar  el escudo de nuestro apellido, dibujarlo e inventar la historia que justifique sus elementos. ¡Puede remontarse a la Edad Media! ¡Y hasta a la Prehistoria!

14. La bandera.
Arturo de Bretaña fundó Camelot, su país ideal: inventó su bandera, creó sus leyes y vivió su historia... Se trata de hacer lo mismo, pero sobre el papel, ¡no sobre la clase ni sobre los compañeros!

15. Biografías a partir del nombre.
¿Quién fue Vicente Nario? y ¿Leo Pardo? Y ¿María No? Y ¿L. Fante? Y ¿Robin Hood Crusoe? Y ¿Cállate Kid?... Inventad más posibilidades y escribid los cuentos.

**** 16. Historias en primera persona.
¿Qué contarías si fueras un objeto de la vida cotidiana como una cafetera, un huevo, un bolígrafo o un tomate? Inventad más posibilidades y escribid el cuento.

17. El título metafórico.
Escoged un verso de un poeta surrealista, un verso extraño, metafórico y descontextualizado. A partir de él escribid una historia. ¿Qué tal "La tarde loca de higueras" o "En el presidio de una almendra esclava" o "En el insomnio de las cañerías olvidadas"?




















CREACIÓN LITERARIA CON Y PARA NIÑOS DE INFANTIL

TERCER BLOQUE

Vamos a ver la creación literaria con y para los niños de infantil.
Creación literaria con niños;
  •  Diálogo (como en el libro de enamorados)
  •  Crear un cuento con ellos
  •  Crear con ellos poemas
  • Crear con ellos trabalenguas, adivinanzas todo lo que sea con  niños, va a responder a su psicología.

Creación literaria para niños; son adultos que escriben para niños. Para eso hay que tener un buen conocimiento de la psicología de los niños.
Otra opción sería crear un texto y que los niños lo ilustren.  Esto sería una mezcla entre crear literatura para los niños y crear literatura con los niños. 
Crear cuentos con niños se pueden hacer a partir de los 2 años. Nos saldría un cuento no coherente.
La creación literaria para los niños hay que tener en cuenta;
El momento evolutivo
Intereses : que les gusta de verdad a ellos. Hablamos de un interés natural y no de marketing
Tema; tiene que responder a sus intereses
Ilustraciones;
  • Contar el cuento y que los niños lo ilustren
  • Ilustrarlo nosotros
  • Buscar imágenes de Internet y usarlas
No deberíamos, coger a la sirenita  y hacer otro cuento de sirenas. No usar los que son muy reconocibles.

Espacio y tiempo:
El tiempo es histórico.
El espacio se desarrolla en una casa, esto sería reconocible para el niño.
Valores:
El cuento de Mariquita no valdría ya que el valor de la amistad no está todavía en los niños.

ANÁLISIS DE CUENTO INFANTIL1

Irune, nos ha traido unos cuentos para que los veamos y elijamos uno de ellos para analizarlo.
Elegí  para hacer el análisis"Siempre te querré" Debi Gliori ,Timun Mas
Dirigido a niños de entre 2 y 7 años, aunque podría ser para todos los púb
licos.
1) Emisor
Los niños se identifican con el zorro pequeño, porque en psicología evolutiva un tema importante para el niño es que su madre le quiera y el zorro pequeño trata de asegurarse preocupado, preguntando a su madre varias veces si de verdad le quiere. Está claro que este cuento se ha hecho teniendo en cuenta los intereses del niño.
Uno de los temas importantes para el niño en esa edad es el amor de su madre.
2) El tema es el cariño.
Está relacionado con la psicología del niño que quiere estar seguro de que su madre le quiere por encima de todo.
Tiene a su madre de referencia como adulto mayor.
3) Estructura
La estructura tiene planteamiento, nudo y desenlace. En el nudo tiene estructura acumulativa, al preguntar una y otra vez si fuera un animal u otro.
4) Espacio y Tiempo
El tiempo es indefinido, no especifica el tiempo histórico.
Se desarrolla en una casa típica de humanos con todas las comodidades.
Hay una parte realista  porque los zorros no van vestidos y otra parte más fantástica se está desarrollando el cuento en una casa de humanos con todas las comodidades.  Sería más realista si los zorros vivieran en una cueva y durmieran en el suelo. El animismo del niño infantil, le permite admitir la mezcla entre el realismo y la fantasía por lo que no es necesario que vayan vestidos.
5) Ilustraciones
Son muy expresivas. Se puede ver el enfado, la alegría.
Está hecho con intencionalidad artística.
No son realistas, no son esterioripados.
6) El lenguaje
Hay frases cortas sin demasiadas subordinadas. El lenguaje es sencillo, responde a un lenguaje infantil. Tiene un lenguaje poético, un lenguaje cuidado.
Se acerca al tema del niño y su madre.
Utiliza figuras esterioripadas;
"Colín, fíjate en esos luceros, que brillan como diamantes.
Es un lenguaje con rima; un ejemplo es;
-¡Ay Dios mío!- dijo su madre-.
¿Qué es todo este lío?
Otro ejemplo;
Su madre lo llevó, amorosa,
a ver la noche serena
con la luna luminosa
y las brillantes estrellas
-Colín fíjate en esos luceros que brillan como diamantes;
aunque algunos ya murieron
siglos y siglos antes.
7) Valores y Contravalores:
Comienza con valores negativos. El zorro pequeño está enfadado, tristón, inseguro, pero al final se queda tranquilo, seguro en los brazos de su madre, alegre cuando su madre le repite constantemente que siempre le querrá.

CONCLUSIÓN
Si pienso que es un libro recomendable para niños de infantil, sí lo utilizaría. Las razones son  porque está  basado en un tema de interés del niño, como es el amor de su madre.Los niños se pueden identificar con un personaje como es el zorro pequeño y tienen de referencia a un adulto que es la madre del zorrito. El lenguaje es sencillo, responde a un lenguaje infantil. Las ilustraciones son atractivas para el niño, muy expresivas y coloridas. Su estructura tiene planteamiento, nudo y desenlace.
Y aunque empieza con valores negativos, acaba en valores positivos, el zorrito se siente feliz y tranquilo al estar seguro de que su madre le quiere.

jueves, 21 de abril de 2011

ANÁLISIS DE CUENTO INFANTIL

Vamos a analizar en clase un cuento infantil llamado "Adivina cuanto te quiero" de Sam Mc Bratney

1) Emisor;

La liebre pequeña.
Se basa en un juego que sale de forma natural. El tema es del juego y del cariño relacionado con la psicología de estas edades. A la hora de dormir, es cuando los niños hacen esas cosas porque no pueden ir a dormir.
Cuantifica algo abstracto de forma concreta. Cuanto te quiero lo primero que hace es abrir los brazos. Saltar, la distancia.
Se comporta como un niño, habla como un niño y actúa como un niño.
Se queda dormido de golpe.
En todo el juego el niño intenta quedar  por encima de la liebre mayor. La liebre grande está trazada como un adulto que entiende muy bien a los niños. Suele tener a la liebre grande como de referencia con un adulto que no especifica si es madre o padre o hermano mayor.

2) Tema principal:

El cariño
Tema secundario:
El juego
Adecuado para la psicología del niño. Se pueden trabajar otras cosas;
Medidas, partes del cuerpo. Está hecho para que el niño se identifique.

3)Estructura:

Tiene planteamiento, nudo y desenlace.
El nudo es acumulativo

4) El tiempo es indefinido, no especifica el tiempo histórico.

La pradera es un sitio neutro, no tiene casa, ni cama, pero el niño entiende que es el sitio habitual para una liebre. Las liebres son realistas porque no van vestidas y se supone que tienen que vivir en el campo.
Si tuvieran pijama se entendería que tendrían casa, hogar. Son reconocibles y aceptables para un niño de esta edad.

5) Las ilustraciones son muy expresivas.

Se puede ver el asombre la alegría.
Está hecho con intencionalidad artística.
La ilustración es realista, no esterioripada.

6) Lenguaje

Tiene frases cortas, sin demasiadas subordinadas. Lenguaje simple.
El lenguaje responde al lenguaje infantil. Ha sabido conjugar con un lenguaje poético.
Cuando dice color avellana, es una figura esterioripada. Un lenguaje cuidado.
Utiliza la función poética.

7) Valores y Contravalores

Positivo, activo, cariño, listo, juguetón.
Se mantiene en los valores positivos.

CONCLUSIÓN



Considero que es un libro muy bueno para niños puesto que el tema que trata, el cariño y el juego, está relacionado con la psicología de esa edad. El lenguaje es sencillo, y un lenguaje característico de un niño de esa edad por lo que al  niño le resulta más fácil sentirse identificado con el protagonista. También tiene de referencia  a un adulto. Y los valores son  positivos.